31/10/2018 - 11/12/2018
Bird of Prey Says No Grey, 2018

Bird of Prey Says No Grey es el título bajo el cual Thilo Heinzmann presenta su sexta exposición individual en la Galería Heinrich Ehrhardt. A través de un juego de palabras se alude a una metáfora cuya referencia a las aves de presa plantea algunos conceptos de su imaginario pictórico: color, velocidad, aire y vuelo. Como si del aleteo de un pájaro o del rastro sonoro y cromático de sus alas en el aire se tratase, Heinzmann indaga en la yuxtaposición de lo relativo de la belleza y su concepción del mundo.

Desde el uso de la materia y el color, en este caso del pigmento sobre lienzo, pero también de la forma y el gesto, Heinzmann activa las coordenadas del espacio y del tiempo para que sean éstas las claves transformadoras del arte. La materia sería aquí la herramienta fundamental para desarrollar ese cambio, haciéndose visible y latente que en las obras el espacio es concentración y expansión, mientras que el tiempo es eternidad y fugacidad, dinamismo y estatismo. La aproximación analítico-sintética al trabajo de Heinzmann, su suspensión y su velocidad, nos conduce a un lenguaje primario y colectivo, el del color y la materia en movimiento, que resuena aquí mediante un imponente eco.

El uso del color es otra de las cuestiones clave de Heinzmann. En la presente exposición, y no solo en cada una de las obras individuales, sino en la concepción del conjunto, el color cubre el espacio y lo transforma. Los muros rojos actúan como forma integradora e integral encarnada en los diversos colores repartidos por las obras. Algunas fuentes de la historia del arte sobrevuelan este imaginario cromático; una de ellas podríamos situarla próxima a la teoría del color y las reacciones ante estos estímulos sensoriales desarrollada a finales del siglo XIX en Francia (fundamentalmente a través de Fréderic Portal, Chevreul o el Dr. Feré) cuyo apogeo se vive durante el impresionismo y la célebre índigo o violeta manía. Así, el propio Manet llegó a decir: “Dentro de tres años ¡todo el mundo pintará en violeta!”. Y si para el francés éste era “el verdadero color de la atmósfera”, es curioso que en el último trabajo de Thilo Heinzmann en relación con los pigmentos se produzca una recreación del cambio de elementos dominantes en la pintura de finales del siglo XIX: los ecos del impresionismo, los desbordantes azules, sus manchas y colores mezclados, parecen dar paso ahora a otros, divididos y separados, mucho más vinculados al fauvismo. Y justo eso es lo que sucedió en el cambio de siglo: el violeta asociado a la melancolía, la tristeza e incluso el luto, había provocado tal obsesión que de la noche a la mañana apareció frente a los ojos de la nueva pintura el rojo. Precisamente el color con el que Heinzmann cubre la galería. “Fauvismo es cuando hay rojo” dicen que le sugirió Matisse a Georges Duthuit. Y así, mediante esos efectos ópticos, el ojo de Heinzmann cautivador y concentrado, nos invita, junto a su mano dinámica y fulminante a contemplar forma, color, espacio y tiempo como las verdaderas fuerzas de la pintura de nuestra época y el esplendor material del mundo.

Bird of Prey Says No Grey is Thilo Heinzmann’s sixth solo exhibition at Heinrich Ehrhardt Gallery. The title’s play on words, which metaphorically alludes to birds of prey, raises some concepts related to the artist’s pictorial imagination, such as colour, speed, air and flight. Like the fluttering of a bird’s wings or their sonic and chromatic trail through the air, Heinzmann explores the juxtaposition of the relative nature of beauty and his conception of the universe.

Through the artist’s choices of material and colour –in this case pigments on canvas– in conjunction with composition and gesture, Heinzmann activates the coordinates of space and time in order that these become transformational keys of art. Matter is the fundamental tool both to initiating change and to offering a quality visible and latent in the works where space is concentration and expansion, while time is both eternal and transient, dynamic and static. The analytic-synthetic approach of Heinzmann’s work, its suspension and speed, allows us to discover a primary and collective language of colour and matter in motion, which echoes in these works with astounding resonance.

The way he uses colour is another key issue in Heinzmann’s work. Not only in each of the works individually but in the conception of the exhibition as a whole, colour takes space and transforms it as a consequence. The red wall colour acts as an integral and cohesive element in the embodiment of the different colours distributed throughout the works. Among several approximations to chromatic imaginary by art historians are those relating to colour theory and reactions to sensory stimuli produced in the late 19th century in France (such as those of Frédéric Portal, Chevreul and Dr. Feré), whose apogee was reached in Impressionism and in the famous “violettomania”. Thus Manet himself even said: “Within three years, everyone will be painting violet!” And if, for the French artist, this was “the true colour of the atmosphere”, it is curious that Thilo Heinzmann’s recent work also echoes the shifting of dominant colour in late 19th-century impressionist painting, with the overflowing patches and mixed shades of blue to give way to new divided and separated colours more closely related to Fauvism. And that is just what occurred at the turn of the century: the violet associated with melancholy, sadness and even mourning had caused such an obsession that red seemed to catch the eye of the new painters overnight. And it is precisely the colour which Heinzmann uses to cover the gallery. “You have Fauvism when you have red”, Matisse is believed to have suggested to Georges Duthuit. And so, by means of such optical effects, Heinzmann’s captivating, focussed eye and explosive, dynamic gestures invite us to contemplate form, colour, space and time as the true forces of painting in our time and the material splendour of the world.

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Thilo Heinzmann - Bird of Prey Says No Grey (2018)
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Thilo Heinzmann - Bird of Prey Says No Grey (2018)
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Thilo Heinzmann - Bird of Prey Says No Grey (2018)
Vista generalInstallation view
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Thilo Heinzmann - O.T. (2017)
Óleo y pigmento sobre lienzo en vitrina de metacrilatoOil, pigment on canvas behind acrylic glass cover - 184 x 164 x 9 cm
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Thilo Heinzmann - O.T. (2017)
Óleo y pigmento sobre lienzo en vitrina de metacrilatoOil, pigment on canvas behind acrylic glass cover - 154 x 164 x 9 cm
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Thilo Heinzmann - O.T. (2017)
Óleo y pigmento sobre lienzo en vitrina de metacrilatoOil, pigment on canvas behind acrylic glass cover - 73 x 83 x 8,5 cm
http://heinrichehrhardt.com/files/gimgs/347_ot-01116.jpg
Thilo Heinzmann - O.T. (2017)
Óleo y pigmento sobre lienzo en vitrina de metacrilatoOil, pigment on canvas behind acrylic glass cover - 184 X 164 X 9 cm
http://heinrichehrhardt.com/files/gimgs/347_ot-01119.jpg
Thilo Heinzmann - O.T. (2017)
Óleo y pigmento sobre lienzo en vitrina de metacrilatoOil, pigment on canvas behind acrylic glass cover - 148 x 138 x 9 cm
http://heinrichehrhardt.com/files/gimgs/347_ot-01115.jpg
Thilo Heinzmann - O.T. (2017)
Óleo y pigmento sobre lienzo en vitrina de metacrilatoOil, pigment on canvas behind acrylic glass cover - 164 x 184 x 9 cm