15/03/2014 - 14/04/2014
Experiments on the Perceptual and Conceptual Classification of Varying Stimulus Pattern, 2014

A partir de una profunda investigación acerca de las relaciones entre las teorías psicofísicas y su aplicación matemática con la psiquiatría y diferentes formas de poder durante la década de los setenta y su despliegue durante la guerra fría, Thomas Zipp (Heppenheim, 1966) ha producido su última instalación para la Galería Heinrich Ehrhardt.

La que supone ya su cuarta exposición en Madrid presenta varios lienzos junto a una instalación que consta de un gran columpio, un perchero, un set instrumental de batería, guitarra y amplificadores, varios trajes de trabajo y algunas máscaras. Todos los elementos conforman un espacio en el que se desarrolla una perfomance musical en la que los ritmos, el ruido, la distorsión y el delay actúan como el eco sonoro de unas fórmulas de la física y su empleo en la psiquiatría.

El trabajo que Thomas Zipp desarrolla desde hace años remite a un imaginario singular constituido por la construcción de situaciones y espacios pseudo paranoicos cuyas fuentes primordiales se encuentran en el arte outsider y en determinadas figuras de la medicina, la filosofía, la psiquiatría o la neurología. Los manicomios y las clínicas psiquiátricas son parte fundamental de ese imaginario de la locura en la que artistas como el pintor francés Séraphine Louis, el campesino italiano Antonio Ligabue o Heinrich Anton Müller, por citar a algunas de las figuras más marginales del arte de finales del siglo XIX y principios del XX, trazan un recorrido alternativo sobre el discurso que emerge de las propuestas de Thomas Zipp.

Así, las teorías del pionero Hans Prinzhorn que relacionan por primera vez el arte y la esquizofrenia o bien los métodos analíticos de médicos de principios del siglo XIX como Philippe Pinel o Samuel Tuke, que se opusieron a la asociación arbitraria pero sin embargo hegemónica de la locura y el mal, son ahora puntos de partida para la exploración artística de Zipp. La psicofísica, como rama de la psicología que estudia la relación del estímulo físico y la intensidad con la que este es percibido por el espectador, tuvo un gran desarrollo científico y político en la URSS de la guerra fría. De esas teorías y esos métodos desarrollados por entonces, que consistían en la aplicación numérica de ciertos parámetros psicológicos, y que supuestamente permitirían el control de las masas y la producción de una población controlada y alienada, proviene el universo surrealista de esta nueva exposición. Aquello a lo que se opusieron radicalmente Pinel y Tuke, que sólo a través de los mecanismos rigurosos del determinismo se había ejercido cierto control sobre los locos, fue recuperado por las teorías políticas de la URSS poniendo en práctica esos efectos estimulantes de la psiquiatría alienante. De esta forma, los paisajes, los patrones geométricos o las líneas de los cuadros de Zipp, así como su serie de retratos en los que el rostro se diluye en la alienación del estereotipo, construyen una doble lectura, una doble posición: por un lado la literaria y la científica, en la que los textos médicos abordan esas hipótesis psicofísicas, convertidas en poesía; y por otro, una lectura pictórica donde las imágenes ocupan un lugar externo al del texto. Mediante estrategias como la abolición del adjetivo (método futurista), las figuras sin rostro, los paisajes visionarios, el color negro y todos los elementos que forman parte de la instalación (columpio con amplificador colgado, trajes de trabajo, botas y máscaras) se relata una trágica desaparición de la identidad, diluida ahora entre el ruido de fondo que recorre mente y cuerpo y que actúa aquí como si de una descarga eléctrica se tratara, generando una manifestación artística, podríamos hablar también de un manifiesto (y la recuperación de todas las tesis que de ese concepto se desprenden) que llega como consecución de la obra de arte total.

The fruit of in-depth research into the relationship between psycho-physical theories and their mathematical application in psychiatry and different forms of power during the 60s and 70s, and how these were deployed during the Cold War, Thomas Zipp (Heppenheim, 1966) has produced his latest installation for the Heinrich Ehrhardt Gallery.

This exhibition, his fourth in Madrid, presents a range of canvasses along with an installation made up of a large play-swing, a clothes stand, a set of drums, guitar and amps, various work clothes and a number of masks. All of these elements combine in a space which houses a musical performance, in which the rhythms, noise, distortion and delay act as the sonorous echo of physical formulas and their use in psychiatry.

The work that Zipp has been developing for some years comes out of a unique collective imagination made up of the construction of pseudo-paranoiac situations and spaces, whose primordial sources are to be found in outsider art and in specific figures from medicine, philosophy, psychiatry and neurology. Asylums and psychiatric clinics are a fundamental part of that collective imagination of madness, in which artists, such as the French painter Séraphine Louis, the Italian peasant Antonio Ligabue, or Heinrich Anton Müller, to name just a few of the more marginal figures of late-nineteenth and early-twentieth-century art, trace out an alternative journey over the discourse that comes out of Zipp’s works.

As such, the theories of the pioneering Hans Prinzhorn, which for the first time associated art with schizophrenia, or alternatively the analytic methods of early-nineteenth-century doctors such as Philippe Pinel or Samuel Tuke, who opposed the arbitrary, and yet hegemonic association of madness with evil, are now the points of departure for the artistic exploration of Zipp. Psychophysics, as a branch of psychology studying the relationship between physical stimuli and the intensity with which they are perceived by the spectator, made great scientific and political advances in the USSR during the Cold War. It is back to those theories and the methods developed in that period, which consisted in the numerical application of certain psychological parameters, and which would supposedly allow for the control of the masses and the production of a controlled and alienated population, that we may trace the surrealist universe of this new exhibition. That which was so radically opposed by Pinel and Tuke, and which solely through the rigorous mechanisms of determinism exerted a certain control over the insane, was recovered by the political theories of the USSR who put into practice those stimulating effects of alienating psychiatry. In this way, the landscapes, the geometric patterns or the lines of Zipp’s paintings, as well as his series of portraits in which the faces fade into the alienation of stereotype, constitute a dual reading, a dual position: on the one hand the literary and scientific one, in which medical texts address those psycho-physical hypotheses, converted into poetry; and on the other hand a pictorial reading in which the images occupy a place beyond that of the text. Through strategies such as the abolition of the adjective (the futurist method), faceless figures, visionary landscapes, the black colour and all the elements which form part of the installation (the swing with the amplifier hanging from it, the work clothes, boots and masks) a tragic disappearance of identity is depicted; one that is now diluted between the background noise that reverberates in mind and body, and which acts here as if it were an electric shock, generating an artistic manifestation — and we could also speak in terms of a manifesto (and the recovery of all those theses which have been fruit of that concept) — which arrives like the fulfilment of the total artwork.

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Thomas Zipp - Experiments on the Perceptual and Conceptual Classification of Varying Stimulus Pattern (2014)
Técnica MixtaMixed Media - Medidas Variables
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Thomas Zipp - Experiments on the Perceptual and Conceptual Classification of Varying Stimulus Pattern (2014)
Técnica mixtaMixed Media - Medidas variables
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Thomas Zipp - Experiments on the Perceptual and Conceptual Classification of Varying Stimulus Pattern (2014)
Técnica mixtaMixed media - medidas variables
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Thomas Zipp - Experiments on the Perceptual and Conceptual Classification of Varying Stimulus Pattern (2014)
Técnica mixtaMixed Media - Medidas Variables
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Thomas Zipp - AB.: From the Class Representation (2014)
Acrílico, óleo, laca sobre lienzo Acrylic, oil and lacquer on canvas - 240 x 320 x 4,5 cm
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Thomas Zipp - AB.: Identical Actions in the Organism (2014)
Acrílico, óleo, laca sobre lienzoAcrylic, oil, lacquer on canvas - 240 x 320 x 4,5 cm
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Thomas Zipp - AB.: R.P. (Recognition Process) (2014)
Acrílico, óleo sobre lienzoAcrylic, oil on canvas - 85 x 70 cm
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Thomas Zipp - AB.: B.L. (Behavior Level) (2014)
Acrílico, óleo sobre lienzoAcrylic, oil on canvas - 70 x 60 cm
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Thomas Zipp - AB.: F.I. (Filtered Invariance) (2014)
Acrílico, óleo, laca sobre lienzoAcrylic, oil, lacquer on canvas
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Thomas Zipp - AB.: P.C. (Pattern Coding) (2014)
Acrílico, óleo sobre lienzoAcrylic, oil on canvas - 65 x 55 cm
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Thomas Zipp - AB.: D.R. (Defined Reaction) (2014)
Acrílico, óleo sobre lienzoAcrylic, oil on canvas - 70 x 60 cm
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Thomas Zipp - Experiments on the Perceptual and Conceptual Classification of Varying Stimulus Pattern (15-03-2014)
Performance Galería Heinrich EhrhardtPerformance Galería Heinrich Ehrhardt
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Thomas Zipp - Experiments on the Perceptual and Conceptual Classification of Varying Stimulus Pattern (15 - 03 - 2014)
Performance Galería Heinrich EhrhardtPerformance Galería Heinrich Ehrhardt
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Thomas Zipp - Experiments on the Perceptual and Conceptual Classification of Varying Stimulus Pattern (15 - 03 - 2014)
Performance Galería Heinrich EhrhardtPerformance Galería Heinrich Ehrhardt