29/02/2016 - 09/04/2016
Günther Förg. Cuarenta / Fourty / Vierzig, 2016

Günther Förg
Cuarenta / Fourty / Vierzig

La forma y el tema son dos ejes vertebradotes de la pintura. Y al mismo tiempo constituyen partes esenciales en la obra de Günther Förg. Pero no lo hacen como aspectos disociados y autónomos sino como confluencia estética y conceptual. La construcción puramente formal obedece a un tema mientras que este, su asunto y su contenido responde a la forma. Y es esto lo que precisamente se percibe cuando nos aproximamos a esta nueva muestra de Günther Förg en la Galería Heinrich Ehrhardt. Mientras que en las cinco exposiciones individuales anteriores en Madrid, empezando allá por 1998, el protagonismo se centraba en un cuerpo de trabajo muy concreto, bien pictórico o bien fotográfico, en esta ocasión la reunión de cuarenta lienzos remite a un sistema inédito. Se trata de una muestra en la que cada una de las obras más que pertenecer a una línea estilística o serie definida en el trabajo de Förg, se desenvuelve entre clases y procedimientos que el artista desarrolló entre los años 2002 y 2003.

Como si de un punto de inflexión se tratase, la pintura que realiza durante estos años supone un conclusión y un apunte. Conclusión porque aunque algunos de los temas asociados a unas formas habían tenido en su pintura un desarrollo anterior, es ahora cuando encuentran un momento de concentración más álgido, y apunte porque este periodo se descubre como el punto de partida de algunos de los aspectos en los que su pintura devendrá unos años después. De esta manera, con esta muestra, nos encontramos con un cuerpo de trabajo muy preciso que sin embargo no es unidireccional, sino que más bien se erige como el nudo en el que se desarrolla gran parte de la esencia de su pintura que entrelazada va configurando las formas y los temas que con mayor profundidad y repetición despliega y construye posteriormente.

La exposición actúa aquí como lazo de cuyo extremo se tira para deshacer y desatar los enigmas de la pintura. Así, organizadas según nexos formales y temáticos nos encontramos, situadas en las diferentes paredes de la galería, distintas maneras de abordar la pintura por parte de Förg: ventanas - que conforman cuestiones primordiales en su trabajo como el cuadro dentro del cuadro, o el mirar y ser visto o la dicotomía de exterior e interior -; tramas, urdimbres y redes de líneas - que en algunas ocasiones derivan en gesto y mancha de color mientras que en otras se dirigen hacia composiciones regulares y geométricas -; influencias y referencias que construyen una manera de revisitar la pintura - con ejemplos característicos en Philip Guston o Clifford Still -; y finalmente, aquellos cabos sueltos que por una temática más inaudita o más retirada de lo que en él se suponía característico o bien por unos esquemas formales que no responden a aspectos más reconocibles (acercándose incluso a determinados motivos cuyo reflejo más o menos figurativo se convierte en cuadro) se erigen ahora como extraordinarias particularidades que no hacen sino resaltar, aún más, la enorme intensidad de un bagaje pictórico que ahora, en la galería, se extiende en una composición explosiva y se despliega arriba y abajo, a un lado y al otro, reclamando mirar y pensar la pintura. Sus temas y sus formas.

Form and subject are two of the backbones of painting. And at the same time they constitute key parts of the work of Günther Förg. Yet they do not do so as unrelated and independent aspects, but as an aesthetic and conceptual meeting point. Purely formal construction obeys the subject while the latter, theme and content, respond to form. And this is exactly what one perceives on taking in this new exhibition by Günther Förg at the Galería Heinrich Ehrhardt. While in the five previous solo shows in Madrid, starting back in 1998, the main attention was focussed on a highly specific body of work, whether pictorial or photographic, on this occasion the coming together of 40 canvasses is the result of an unprecedented system. This is an exhibition in which each of the works, rather than belonging to a stylistic approach or defined period in Förg’s work, unveils itself in relation to the methods and procedures developed by the artist between 2002 and 2003.
As if it were a turning point, the paintings he carried out during those two years constitute both a conclusion and a preliminary sketch. A conclusion because, although some of the subjects associated with certain forms had been developed in his earlier works, it was now that they found their point of greatest intensity, and a preliminary sketch because this period was in itself the point of departure for some of the aspects that his painting would turn to years later. It is as such that, in this exhibition, we find ourselves faced with an extremely precise body of work that is not, however, one-directional. A body of work which, rather, stands as the crossroads where a large part of the essence of his painting evolved and which, in an interweaving manner, progressively sets out the forms and subjects which he would subsequently unravel, come back to and develop in greater depth.
The exhibition acts here as a string tied up into a bow, the two ends of which one can pull to undo and untie the enigmas of the paintings. As such, organised according to formal and thematic nexuses arranged on the different walls of the gallery, we encounter Förg’s varying approaches to addressing painting: windows – which constitute primordial matters in his work, such as paintings within paintings or seeing and being seen, or the dichotomy between inside and outside - the warp and weft and network of lines – which on certain occasions diverge into coloured gestures and fields, while on others occasions tend towards regular and geometric compositions – influences and references which build up a way of revisiting painting – with examples characteristic of Philip Guston or Clifford Still - and, finally, those loose ends which, through a subject that is more unprecedented or removed than is normally expected of him, or otherwise through a series of formal schematics that do not respond to more recognisable aspects (even approaching specific motifs whose either more or less figurative reflection is transformed into a painting) stand here now as extraordinary peculiarities which only go to highlight, even further, the enormous intensity of a pictorial body of work which now, in the gallery, is spread out as an explosive composition, unfurling itself upward and downward, and from one side to the other, demanding that painting be seen and thought. In its subjects and its forms.

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- Günther Förg. Cuarenta / Fourty / Vierzig (2016)
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Günther Förg - ohne Titel (2002)
acrílico sobre lienzo en vitrina de cristal - 42 x 31cm
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Günther Förg - ohne Titel (2002)
acrílico sobre lienzo en vitrina de cristal - 42 x 31cm
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Günther Förg - ohne Titel (2002)
acrílico sobre lienzo en vitrina de cristal - 42 x 31cm
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Günther Förg - ohne Titel (2002)
acrílico sobre lienzo en vitrina de cristal - 42 x 35cm
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Günther Förg - ohne Titel (2002)
acrílico sobre lienzo en vitrina de cristal - 42 x 35cm
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Günther Förg - ohne Titel (2002)
acrílico sobre lienzo en vitrina de cristal - 35 x 30cm
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Günther Förg - ohne Titel (2002)
acrílico sobre lienzo en vitrina de cristal - 35 x 30cm
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Günther Förg - ohne Titel (2002)
acrílico sobre lienzo en vitrina de cristal - 38 x 35cm
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Günther Förg - ohne Titel (2002)
acrílico sobre lienzo en vitrina de cristal - 50 x 55cm