18/11/2017 - 28/12/2017
Mauro Cerqueira. Dripping Wax, 2017

El trabajo de Mauro Cerqueira ha tenido una estrecha relación con el contexto sociológico en el que se generaba. Viviendo durante los últimos años en una de las calles más emblemáticas y antiguas de la ciudad de Oporto, su obra se fue desarrollando en permanente conexión con las vicisitudes del barrio y la vecindad. De esta forma y a través de trueques e intercambios, sus piezas, orientadas habitualmente hacia la instalación y la escultura, iban articulándose en función de objetos encontrados, historias personales, vecinos e iconografía popular propia de la historia original de la ciudad y la calle donde fundamentalmente trabajaba.

Oporto ha ido sufriendo un feroz proceso de gentrificación que ha convertido la ciudad y sus áreas y barrios más deprimidos, en los que precisamente trabajaba Cerqueira, en nuevas zonas de ocio aburguesadas de las que se han expulsado violentamente a todos aquellos vecinos que permanecían en sus viviendas o en las ruinas en las que muchas de ellas se habían convertido. Así, las fuentes conceptuales y sociológicas, el trato popular con la gente original del barrio e incluso la vertiente estética que de estas cuestiones derivaba, el uso a veces fortuito y otras consciente de objetos intercambiados con otros vecinos, ha desaparecido drástica y forzadamente del imaginario visual de Cerqueira.

En esta tercera exposición en la Galería Heinrich Ehrhardt, el artista sustituye sus referencias más conocidas por un universo más subjetivo. El contexto es sustituido por el individuo. Se trata de una propuesta mucho más introspectiva en la que tanto por sus influencias como por sus métodos de trabajo las obras se aproximan con mayor densidad hacia las cuestiones propias del individuo.
La idea del espejo y la aparición del sujeto y su reflejo recorre ahora cada una de sus intervenciones. La exposición está formada por trabajos pertenecientes a sus últimas series. Por un lado las piezas realizadas con cera derretida sobre superficies de espejo y por otro pinturas sobre lienzo.
Los espejos y las ceras se articulan bien como esculturas de suelo modulares o bien como piezas de pared que actúan como pinturas. El proceso de la cera derritiéndose, a veces enriquecida con distintos pigmentos, la lenta cubrición de la superficie, gota a gota, la luz de las velas que utiliza como herramientas de trabajo y los espejos colocados en horizontal durante este procedimiento, construyen un escenario reflexivo y pseudo espiritual que confiere a las piezas un dramatismo inédito en su anterior producción. Estas obras suponen también un verdadero contrapunto frente a la producción de la pintura sobre lienzo cuya ferocidad e inmediatez remite a sus inicios como artista, momento en el cual, el punk, lo perfomativo, el trazo asalvajado, la pintura defectuosa, los fanzines y la contracultura construyeron parte de su ideario.

Sin ser una propuesta psiconalista, la utilización del espejo, la aparición de la idea del yo y del sujeto, y al mismo tiempo, la visión del propio espectador reflejado en las obras que muchas veces quedan desprovistas de la masa de cera mediante rasgados que dejan al descubierto el propio espejo, configura una percepción de la imagen que va más allá de la mera construcción estética sin perder de vista la forma de la propia obra. Siempre ha sido así en el trabajo de Mauro Cerqueira, que se compromete con una lectura sociológica, política e histórica sin abandonar la virtud poética y estética que ahora alentan la intrínseca belleza de sus nuevos trabajos.

The work of Mauro Cerqueira has always been closely tied to the sociological context out of which it has evolved. Living in recent years in one of the oldest and most iconic streets of the city of Porto, his art has developed in an ongoing connection with the vicissitudes of his neighbourhood and surroundings. It is as such, and through swaps and exchanges, that the form his works took, tending to be oriented towards installations and sculpture, would take inspiration in found objects, personal stories, neighbours and the popular iconography of the original history of the city itself and the street where he did most of his work.

Porto has undergone a ferocious process of gentrification which has transformed the city, along with its most deprived districts and neighbourhoods - precisely those in which Cerqueira worked - into new bourgeois leisure areas from which all the locals remaining in the buildings - or dilapidated ruins which many had become - have been violently evicted. As such, the conceptual and sociological sources, everyday dealings with the original neighbours, and even the aesthetic aspect from which these questions were originated, the use at times chance and at others conscious of objects exchanged with other locals, have been drastically and forcibly removed from the horizon of Cerqueira’s visual
imagery.

For his third exhibition at the Galería Heinrich Ehrhardt, the artist has replaced his most well-known references with a more subjective universe. Context is replaced by the individual. This is a much more introspective proposal, where, due to his influences and his working methods, the works come into closer and denser proximity with the questions related to the subject.

The idea of the mirror and the appearance of the subject and its reflection now flows through each one of the pieces on display. The exhibition is made up of works belonging to his latest series. On the one had those executed with molten wax on the surfaces of mirrors, and on the other hand canvas paintings.

The mirrors and the wax take shape both as modular floor sculptures and as wall pieces which act as paintings. The process of the wax melting, at times enhanced by diverse pigments, the gradual coverage of the surface, drop by drop, the light of the candles he uses as working tools and the mirrors, arranged horizontally throughout this procedure, construct a reflexive and pseudo-spiritual scenario which lends the works a dramatism not previously witnessed in his earlier production. These art works also constitute a genuine point of contrast with the canvases, the ferocity and immediacy of which is reminiscent of his early artistic works, at a moment at which punk, performance art, wild scrawls, slapdash painting, fanzines and counter-culture contributed to forming his ideology.

Without being a psychoanalytic proposal, the use of the mirror, the appearance of the notion of self and the subject, and, at the same time, the vision of the viewers themselves, reflected in the works through the areas stripped off the waxy coating which reveal the mirror underneath, builds up a perception of the image which goes beyond mere aesthetic construction, without losing sight of the work itself. The work of Mauro Cerqueira has always been like this, committed as he is to a sociological, political and historic reading, without abandoning the poetic and aesthetic virtue which now invigorates the intrinsic beauty of his new works.

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Mauro Cerqueira - GALERÍA HEINRICH EHRHARDT, Installation view (2017)
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Mauro Cerqueira - GALERÍA HEINRICH EHRHARDT, Installation view (2017)
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Mauro Cerqueira - GALERÍA HEINRICH EHRHARDT, Installation view (2017)
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Mauro Cerqueira - Espelho I (2017)
Cera, pigmento y goma laca sobre espejoWax, pigment, shellac on mirror - 205 x 133 cm
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Mauro Cerqueira - Espelho II (2017)
Cera, pigmento y goma laca sobre espejoWax, pigment, shellac on mirror - 205 x 133 cm
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Mauro Cerqueira - Espelho III (2017)
Cera, pigmento y goma laca sobre espejoWax, pigment, shellac on mirror - 205 x 113 cm
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Mauro Cerqueira - GALERÍA HEINRICH EHRHARDT, Detail (2017)
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Mauro Cerqueira - Homen Dripping Wax (2017)
Acrílico sobre lienzoAcrylic on canvas - 202 x 133 cm
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Mauro Cerqueira - Violencia (2017)
Acrílico sobre lienzoAcrylic on canvas - 202 x 160 cm
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Mauro Cerqueira - GALERIA HEINRICH EHRHARDT, Installation View (2017)