07/06/2017 - 24/07/2017
Vino sobre seda, 2017

El tiempo es la medida sobre la que Fernando García articula su trabajo. No hay principio ni final, ni etapas ni períodos. Todo va sucediendo. Es el tiempo el que da forma a las decisiones y planteamientos, presenta distintos materiales, alumbra encuentros fugaces y viajes y sugiere la luz y el mar. Ahí tiene lugar la exposición.

Bajo el título de Vino sobre seda, su segunda muestra individual en la galería, su obra traza numerosos recorridos con un solo rumbo. Un viaje que inició hace casi tres años camino a Barcelona y que concluye de alguna manera en esta exposición. Pinturas, instalaciones y esculturas se hacen hueco en un riquísimo imaginario que bebe tanto de las fuentes y las costumbres populares como de la sofisticación y la alta cultura. Dos bancos, ejes centrales del montaje, convierten la muestra en una experiencia contemplativa. Desde ellos la mirada se deposita en unos cuadros realizados con vino sobre seda en los que la técnica ha silenciado la brocha y ha ocultado su huella, en unas esculturas de playa, rebosantes de arena y piedras, y en unas enredaderas flotantes que recrean climas, temperaturas, olores, ecos y recuerdos de lo intangible, de lo que se diluye y nunca está.

Si los mismos juicios y consideraciones que se han manifestado para aproximarse a la obra anterior de Fernando García se reutilizasen de nuevo, el acercamiento a su trabajo, cambiando el lugar y el tiempo, sería muy similar. Hay una poderosa continuidad en su relato. La forma, a primera vista, distingue unos trabajos de otros; detalles que, como extensos mantos cubren la forma para no tocar el fondo.

Así, los ornamentos, los procedimientos y los elementos invisibles, que en su obra son innumerables, obedecen a ejercicios absortos de éxtasis manual y reposadas reflexiones. La metódica técnica, en el polo opuesto a la concepción de lo sublime, es para el artista una herramienta imprescindible a la hora de abordar la dedicación del tiempo. Su trabajo se ordena y se desmonta; se deslocaliza, y a pesar de estar fuertemente condicionado por el lugar, evita ser situado. Cuadernos, apuntes y anotaciones mutan y se intercambian. Juegos y ejercicios, poéticos y prosaicos, banales y trascendentes, mundanos y filosóficos se liberan a través de pistas y recuerdos perdidos.

El viaje y la estancia, piezas clave de su trabajo, hacen ahora referencia a Gautier o a Humboldt, a Joan Miró o a Juan Muñoz, a Cela o a Altolaguirre. Las ideas de unos sobre los otros y de los demás sobre lo propio, el extranjero y el oriundo, es algo de lo que García se alimenta para trazar un relato según gustos, tradiciones, manías y querencias. Una historia llena de anécdotas y leyendas, repleta de sobremesas, puestas de sol y paisajes.

Cuando el espectador parece haber descubierto el motivo o la razón del trabajo de Fernando García, éste vuelve rápidamente a desorientarle. Escurridiza, su obra resbala al análisis y categorización. Como la brisa y el destello, se nos escapa entre los dedos.

Fernando García agradece a C.M. una frase que le dijo después de ver las películas del cineasta gallego D.C. en la Filmoteca de A Coruña. En aquella proyección se encontraban, entre otros, C.R-M., M.B.G., A.C.U. y J.H.

Time is the essential yardstick against which Fernando García structures his work. There is no beginning and no end; nor are there stages or periods. Everything just happens in succession. Time takes the decisions and approaches, presents different materials, creates fleeting encounters and journeys and suggests light and sea. And it is there, just there, where the exhibition takes place.

On this occasion, under the title Vino sobre seda (Wine on silk), his second solo show in the gallery, his work traces out an infinity of routes with a single direction. A journey he embarked on almost three years ago on the way to Barcelona, and which in a certain way reaches its conclusion in this exhibition. A range of paintings, installations and sculptures make space for themselves within a sumptuous imagination which takes inspiration from both popular sources and customs as well as from sophistication and high culture. Two benches take centre-stage and from these, the gaze is transformed into a contemplative experience. From them, the look is placed in paintings made using wine on silk in which the technique silences the brush and obscures its mark, along with sculptures in equilibrium, sands and stones, hanging climbers and the occasional other mysterious detail, recreate climates, scents, temperatures, echoes, breezes and recollections of the intangible, of what dissolves and is never quite there.

If the same value judgements and considerations that have, over the years, been employed to approach Fernando García’s oeuvre were reused once more, the approach to his work, with changes of time and place, would be much the same. His narrative presents a powerful element of continuity. Form, at first glance, draws distinctions between certain works and others, but these are ultimately small details which, like great cloaks, cover the form without touching the core.

Thus, the ornaments, the procedures and invisible elements, which are innumerable in his work, obey focused exercises of manual ecstasy and reposed reflections.The methodical technique, on the opposite pole of the concept of the sublime, is an essential tool for the artist when it comes to addressing the dedication of time. His work assembles and disassembles itself; it shifts and avoids being pinpointed. Notebooks, notes and annotations which keep changing and interchanging. Games and exercises, poetic and prosaic, banal and transcendental, philosophical and mundane, are liberated through clues and lost recollections.

Traveling and residing are always major references in his work. Gautier or Humboldt, Joan Miró or Juan Muñoz, Cela or Altolaguirre. The ideas of some about others, and of those others about themselves, about the other and about origins; this is something on which García feeds in order to trace out a narrative according to attractions, traditions, fixations and yearnings. A history brimming with anecdotes and legends, full of table talks, sunsets and landscapes.

Just when we think we have discovered the motive or reason behind Fernando García’s work, we rapidly find ourselves disorientated once more. There is no fixed point. Slippery, his work always seems to find a way out. Like the breeze and the glint, it escapes us between our fingers.

Fernando García thanks C.M. for a sentence he told him after watching the movies by the Galician filmmaker D.C. at the Filmoteca de A Coruña in the presence of C.R-M., M.B.G., A.C.U. and J.H. among others.

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Fernando García - Vino sobre seda, 2017
vista de la exposición installation view
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Fernando García - Vino sobre seda, 2017
vista de la exposicióninstallation view
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Fernando García - Vino sobre seda, 2017
vista de la exposición Installation view
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- Enredaderas (Vista al Museo do Pobo Galego de Santiago de Comnpostela con M.B.G.) (2017)
bambú de Premià de Mar y hoja de palmera de Parque de Joan Brossa - 5 piezas, medidas variables
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Fernando García - Banco Destello (2017)
lata de bonito y madera de haya - 220 x 39,5 x 40,5 cm
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- Banco Destello (detalle)
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Fernando García - Banco Brisa (2017)
3 botellas de vidrio de agua mineral y madera de haya - 220 x 39,5 x 40,5 cm
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- Banco Brisa (detalle)
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Fernando García - Vino sobre seda 1, mayo 2017
vino del Priorat sobre seda - 122 x 95 x 5 cm
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Fernando García - Vino sobre seda 2, mayo 2017
vino del Priorat sobre seda - 122 x 95 x 5 cm
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Fernando García - Vino sobre seda 3, mayo 2017
vino del Priorat sobre seda - 122 x 95 x 5 cm
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Fernando García - Vino sobre seda 4, mayo 2017
vino del Priorat sobre seda - 122 x 95 x 5 cm
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Fernando García - Vino sobre seda 7 (2017)
vino del Priorat sobre seda - 60 x 40,5 cm
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Fernando García - Vino sobre seda 8 (2017)
vino del Priorat sobre seda - 60 x 40,5 cm
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Fernando García - Pixerota (Caña), 2016
cartón, madera, conchas, tela, piedras de la playa de Pixerota, cañas, cuerda, arena de la Costa Dorada y gesso - 27 x 32,5 x 135 cm
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Fernando García - Pixerota (Algarrobo), 2016
cartón, madera, algarrobo, piedras de la playa de Pixerota, caña, cuerda, arena de la Costa Dorada y gesso - 16 x 29 x 113 cm
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Fernando García - Pixerota (Sombra), 2016
cartón, madera, piedras de la playa de Pixerota, caña, cuerda, arena de la Costa Dorada y gesso - 26 x 39 x 126,5 cm
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Fernando García - Destello 3 (2017)
gouache sobre papel - 29,7 x 21 cm
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Fernando García - Destello 8 (2017)
gouache sobre papel - 29,7 x 21 cm
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Fernando García - Destello 6 (2017)
gouache sobre papel - 29,7 x 21 cm
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Fernando García - Destellos. Vista despacho
Galería Heinrich Ehrhardt